martes, 25 de agosto de 2015

VARSOVIA, Julio 2015. CARRERA INFATIGABLE HACIA EL PRESENTE

Luis B. GUERRERO CABRERA, siguiendo su recorrido turístico cultural por Europa Central, desarrolla en este post VARSOVIA, Julio 2015. CORRIENDO INFATIGABLE HACIA EL PRESENTE, de su blog “lo que me gustaría que supieras y recordaras“, su  actual visión de la ciudad de Varsovia (Polonia), visitada durante los días 28 y 29 de Julio de 2015.

He podido comparar el gran cambio acaecido en esta gran ciudad desde Agosto de 1974 (aún estaba vigente la etapa comunista y el Pacto de Varsovia), hasta la fecha actual (Integración plena en la Unión Europea, aunque no en la zona Euro) y he podido constatar que la carrera de este país para alcanzar el presente ha sido imparable y altamente satisfactoria.

No solo eso, sino que tengo la impresión de que en su carrera a favor del tiempo, Polonia ha superado a muchos países que se han quedado rezagados, regodeándose en su historia y en la ventaja que previamente habían sacado.

El cambio producido es a todas luces “impresionante”, salvo en una cosa que no ha cambiado y es en la enorme amabilidad y encanto de sus gentes.

Como ya se expuso anteriormente al revisar la iconografía de Praga, se constata nuevamente que la intensidad de la visita a Varsovia, debería haber sido precedida de un periodo, mínimo de varios lustros de ejercicios físicos preparatorios, sobretodo estiramientos musculares y otras zarandajas, pues no fueron suficientes los antiinflamatorios no esteroideos (AINEs) ingeridos a espuertas a dosis equina.





La cerveza = pivo, a dosis de cadete (500 cc. en cada toma), fue de gran ayuda, pero por sus efectos intrínsecos de repleción vesical precoz, universalmente reconocidos, me obligaron a visitar todos los “escusados” de Varsovia. ¡De pago por supuesto!. ¡Ruinoso! ¡Afirmo…¡

 De cualquier forma,  creo que, ¡mereció la pena…!
























 








Luis B. GUERERO CABRERA
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domingo, 23 de agosto de 2015

EL PALACIO DE ORIVE o de los VILLALONES

El palacio de Orive, también llamado palacio de los Villalones, es un antiguo palacio renacentista situado en la plaza de Orive del barrio de San Andrés-San Pablo de Córdoba (España).

El edificio, obra del arquitecto Hernán Ruiz II, fue construido en 1560.
Se trata del más bello ejemplo de arquitectura civil cordobesa del Renacimiento.

Este palacio es sede actual de la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba, que ha habilitado salas para exposiciones temporales de autores contemporáneos.

ARQUITECTURA
Su interior es muy desigual, pues el piso alto es magnífico y tiene un precioso jardín con mucha arboleda y agua potable de pozo, las habitaciones bajas son casi inhabitables por su falta de luz, mucha humedad y dimensiones desproporcionadas.

La fachada es obra del Siglo XVI. Sobre la puerta hay un medallón y en su centro un busto de mujer con los brazos abiertos.

La huerta interior, junto con el antiguo huerto del convento de San Pablo, está abierta al público, configurando los actuales Jardines de Orive.

HISTORIA
El edificio fue construido en 1560, proyectado por el arquitecto Hernán Ruiz II.

Según Ramírez de Arellano, se levantó sobre el solar de una antigua casa perteneciente a la familia Hoces, destruida por Pedro I el Cruel por el apoyo que estos dieron a su hermano Enrique de Trastamara.

LEYENDA
En este palacio vivía Don Carlos de Unciel y Guimbarda, Corregidor de la ciudad, era viudo y tenía una hija, lista, hermosa y obediente, llamada Blanca que nunca salía sola de casa, siempre lo hacía acompañada de su dueña o de su padre.

Con motivo de la feria de la Fuensanta padre e hija, que ya tenía 17 años, fueron hasta el santuario para tomar las aguas milagrosas del pocito y rezarle a la Virgen.

En el camino se les acercó una gitana harapienta de siniestro aspecto con la intención de leerle el futuro a Blanca, la joven le demostró su repugnancia y Don Carlos temiendo un disgusto de su hija, rechazo con energía a la gitana que al quedar desairada farfullo entre dientes:
"Ellos pagaran su orgullo con raudales de llanto que la pena les hará verter"

Nadie hizo caso de aquellas palabras que creyeron dichas por su mala educación, y volvieron a su casa como si nada hubiese pasado.

Pasados tres o cuatro años, llamaron a la puerta de la casa a altas horas de la noche unos judíos que venían a quejarse al Corregidor porque nadie les daba posada, pedían que él les diera cobijo aquella noche aunque fuera en el portal de su casa, consintió Don Carlos, y la criada que había abierto la puerta le comento a Blanca lo extraños que le parecieron aquellos huéspedes.


La curiosidad las empujo a espiarlos por el ojo de la cerradura, y cuál sería su sorpresa cuando vieron que sentados en corro, leían atentamente un libro a la luz de una vela amarilla y que además uno de ellos pasaba muy deprisa las cuentas de un gran rosario que llevaba al cuello. Se oyó un ruido profundo y raro, el suelo se abrió y dejo a la vista una hermosísima escalera de mármol por la que bajaron los huéspedes, que al cabo de un rato volvieron a subir acompañados de un joven que traía en las manos un cofre lleno de alhajas.


El desventurado joven, que había sido enterrado en vida con sus riquezas, les suplicó que lo llevaran con ellos, hizo promesas y juramentos que de nada le sirvieron, le obligaron a bajar de nuevo la escalera. Inmediatamente apagaron la vela con la que se alumbraban y al desaparecer la luz, desapareció también el hoyo que se había abierto en el suelo, todo quedo como si nada hubiese sucedido.

A la mañana siguiente los judíos dieron las gracias al Corregidor por la generosidad con que los había hospedado y se marcharon.

Tanto Blanca como su dueña ardían en deseos de conocer el misterio de aquel joven que permanecía prisionero bajo tierra con su fabuloso tesoro. Miraron con atención todas las rendijas, oquedades y fisuras del suelo del portal y nada raro advirtieron, hasta que la dueña vio esparcidas numerosas gotas de cera desprendida de la vela encendida por los judíos. Las recogieron con cuidado todas y formaron una vela.

Esperaron que llegara la noche, y cuando todos descansaban bajaron al portal y encendieron la vela. Inmediatamente se abrió el suelo dejando ver la escalera, por la que bajaron las dos con sigilo esperando encontrar al muchacho y los tesoros pero no encontraron el menor rastro. Cuando la dueña vio que la vela se consumía echaron a correr hacia la salida, salió la doncella, se apago la vela, se cerró el suelo y Blanca quedo sepultada. 
La dueña empezó gritar, ante tal escándalo acudieron el Corregidor y todos los criados, que no salían de su asombro ante lo sucedido. Llamaban a Blanca que respondía con acento de dolor. El Corregidor hizo cientos de excavaciones, todas inútiles. Don Carlos pasó el resto de su vida llorando la pérdida de su querida hija.

Desde entonces se oyen ruidos extraños, llantos lastimeros, susurros, y una sombra misteriosa recorre por las noches toda la casa, es Blanca que aun vaga por ella.

Luis B. GUERRERO CABRERA
Agosto 2015

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A VUELTAS CON EL SOMBRERO CORDOBÉS ¡¡¡UNA VEZ MAS!!!

SOMBRERO CORDOBÉS (Patio de los Naranjos)
Según la Real Academia de la Lengua Española, la palabra sombrero, que deriva de sombra, se define como

1. m. Prenda de vestir, que sirve para cubrir la cabeza, y consta de copa y ala.
2. m. Prenda de adorno usada por las mujeres para cubrirse la cabeza.
3. m. Techo que cubre el púlpito, para recoger la voz del predicador y evitar resonancias.
4. m. Capa formada por hollejos y escobajos en la superficie del mosto en fermentación.
5. m. Privilegio que tenían los grandes de España de cubrirse ante el rey.
6. m. Bot. Sombrerillo de los hongos.
7. m. Mar. Pieza circular de madera, que forma la parte superior del cabrestante.


El sombrero Cordobés es definido en el DRAE como:
1. m. sombrero de fieltro, de ala ancha y plana, con copa baja cilíndrica.


CARACTERÍSTICAS
El sombrero cordobés es un sombrero tradicional fabricado en la ciudad de Córdoba y usado tradicionalmente en gran parte de Andalucía. Conocido también como sombrero de ala ancha.


Hermano de la montera, el sombrero cordobés es famoso en el mundo entero y constituye uno de los símbolos más significativos de la cultura española.

Sus medidas varían entre la tradición moderna y la antigua. No existen unas medidas modelo para el sombrero cordobés, cambiando las hormas y el ala. Como suelen ser hechos a medida esta será la que marque tallas y hormas.

Es uno de los sombreros más elegantes pero también hay que saber llevarlo, “bien puesto” como se dice en Andalucía.

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COLOR
El color más clásico y típico es el negro, aunque existen muchas tipologías: rojo, burdeos, gris perla, gris marengo, verde, azul marino, marrón, beige, tabaco, marfil.

Incluso puede darse el caso en el que se fabrique con estampaciones, para los más atrevidos.

SOMBRERO CORDOBÉS.
Sofisticación y Elegancia












La horma puede variar desde 10 a 12 cm, mientras que el ala puede variar entre los 8 y 10 cm.

ORIGEN y USOS
Sus orígenes no están claros, ya que aunque en algunos grabados del Siglo XVII se puede ver a algunos jornaleros y rejoneadores que lo visten. 

REJONEADOR
Actualmente se ha introducido en la moda como complemento marcador de sofisticación y elegancia.

Los jornaleros lo usaban ya que al estar expuesto en el campo tanto al sol como a la lluvia, necesitaban un sombrero más resistente que el de paja, ya que este se mojaba cuando llovía, se volaba con el aire y sus alas se doblaban evitando que estos trabajadores de la tierra pudieran ver adecuadamente cuando realizaban sus labores.

Sin duda la idea era clara, necesitaban un sombrero que fuera más rígido, que estuviera hecho de tal manera que no se deformara por las inclemencias del tiempo. De esta manera y a raíz de esta necesidad, surgió el clásico sombrero cordobés.

SOMBRERO y CAPA CORDOBESES
No fue hasta el Siglo XIX y principios del Siglo XX cuando se generaliza su uso. Como uso generalizado comenzó a llevarse, incluso como muestra de elegancia desde el Siglo XIX hasta ahora.

Se encuentra en el mundo del flamenco, de los toros, del caballo, en las romerías y en todas las fiestas populares de Andalucía.


Asimismo, en el baile este tipo de sombrero forma parte destacada del vestuario de muchos espectáculos.
Las ferias, romerías y fiestas del sur de España también son un constante desfile de este tipo de accesorio que se ha constituido como parte esencial de la indumentaria tradicional andaluza.


La fama y simbología del sombrero cordobés es tal que hasta le han sido dedicadas calles, cuadros, poesías, y canciones. Un ejemplo es esta representativa canción popular. 

El Sombrero
¡Ole! El sombrero cordobés,
orgullo de la fiesta taurina…
¡Qué alegría! ¡Sí, señor! ¡Ole!

Siempre ha sido el sombrero cordobés
por su gracia y su majeza el soberano,
pues toreros, flamencos y calés
lo lucieron con el aire más gitano.
Lagartijo, Pascuelo, Machaquito y Espartero
con orgullo lo llevaron, este clásico sombrero.
El sombrero, el sombrero de ala ancha
con que adorno mi cabeza.
Yo lo llevo y con él voy orgulloso
pregonando su majeza
y no hay otro más castizo y español
ni que iguale su belleza
porque los rayos del sol

bautizaron su majeza.

Cuando voy a los toros en Jerez
luzco yo con alegría mi sombrero
y a mi paso se escuchan los olés
y me aplauden mucho más que a los toreros,
y si voy con mi jaca muy flamenco y salero
yo soy el rey de la fiesta
con mi clásico sombrero.


Córdoba ganó fama por su sombrero actual, pues el antiguo tenía características coloniales.


Es un complemento relacionado con el mundo del rejoneo y del toreo. El rejoneador Antonio Cañero popularizó su uso en este entorno.

Era el tipo de sombrero que utilizó “Lagartijo El Grande” con corte de copa baja y con abolladuras centrales, era el más usado en el siglo XIX.
JUANITO VALDERRAMA

Algunos personajes que lo vistieron fueron el cantaor flamenco Juanito Valderrama y el torero Manolete.
MANOLETE
"El Guerra" empezó a cambiar el estilo, con una copa más alta y algo tronco-cónica, sombrero elegante que ha calado como tipo único en la tradición andaluza.

Muchos de los cantaores de mayor tradición lo han empleado como elemento indispensable en sus 
presentaciones y actuaciones. Pepe Marchena, Pepe Pinto, Manolo Caracol o Antonio Mairena veían en él una representación de lo más jondo y tradicional de la Andalucía flamenca.
JULIO ROMERO DE TORRES
ANTONIA OBISPO 
Modelo de Julio Romero de Torres
Aparece en las pinturas de Julio Romero de Torres.

También fue usado por los Beatles, en su visita a España como símbolo del país.

Y el futbolista del Real Betis, Finidi George lo utilizó, tras marcar, en cada celebración.
FINIDI GEORGE
Jugador del REAL BETIS
Es utilizado tanto por el hombre como la mujer, aunque ésta lo suele llevar únicamente cuando va vestida de amazona o de flamenca.

El sombrero de ala ancha era la forma normal de vestir de las personas castizas.

En la segunda década del siglo XXI aun puede verse en la persona de Ángel Barrilero Carmona que aún va luciéndolo con elegancia y empaque.


Tradicionalmente es el hombre el que corona su traje con él mientras la mujer opta por la peineta o el clavel. Sin embargo, con la llegada de la modernidad y la igualdad de sexos no es raro ver como ellas también lo emplean como complemento perfecto de los trajes de flamenca.



TIPOS
Según su alzado existen dos tipos de sombreros. Los rectangulares y los troncocónicos, no existiendo unas medidas específicas para el sombrero cordobés, cambiando las hormas y el ala. 

SOMBRERO CORDOBÉS


Dentro del sombrero cordobés hay una variante conocida como sombrero sevillano. Las características son prácticamente iguales, lo que cambia es su origen, que en este caso, como la propia denominación indica, reside en Sevilla.

El sevillano es un sombrero confeccionado en fieltro de lana o de pelo de conejo y vive su máximo apogeo cada año durante la Feria de Abril.


Dentro del típico sombrero andaluz hay dos diseños diferentes, en función de su uso: 
1.- de paseo con copa alta, 
2.- para montar a caballo, con copa sensiblemente más baja, de modo que ofrezca una menor resistencia al aire.

FABRICACIÓN
En cuanto a la materia en que están elaborados, podemos distinguir entre el fieltro tejido con pelo de conejo y el elaborado a partir de lana pero el auténtico debe partir de un casco de fieltro de pelo de liebre.

Se empieza humedeciéndolo con agua para reblandecer el engomado.

Con vapor de agua muy caliente se entalla en la horma correspondiente y una vez adaptada la copa se anuda un cordel de cáñamo para marcar la cintura del sombrero.

Se deja secar, pasando la plancha por la “copa” marcando los encuentros y fijando la dirección del pelo.

Tras otra fase de secado se plancha el ala para definir también el sentido del peinado. Una vez seco se fijará en la cintura la forma de la cabeza con la plantilla del conformador. Se marcará el tamaño del ala cortando el sobrante.

Se procede a coser la badana de piel con su barboquejo, la cinta con o sin el vivo y el ribete todo ello a mano.

Una vez cosido el sombrero se coloca el forro y se peina la copa, volviendo a poner la plantilla del conformador para el último planchado del ala, que se hace casi en seco.

Se deja secar a temperatura ambiente guardándose en su caja.

Puede ser interesante ver el siguiente vídeo sobre el manejo artesanal del sombrero cordobés
https://youtu.be/8YzY-GZOJgM

MANTENIMIENTO y CUIDADO
Para el mantenimiento de los sombreros tanto si son de fieltro como si son de paja de toquilla (Panamá), van forrados en terciopelo (Catite o Calañés) se aconseja:

Cuando no se usa se mantendrá guardado en su caja en posición horizontal procurando no poner objetos encima evitando la humedad.

No deje el sombrero en el interior del coche en verano pues se deterioran por las altas temperaturas.

No guardar el sombrero de fieltro con polvo. Debe cepillarse primero en el sentido de las agujas del reloj, con lo que se levantará el pelo quitándole el polvo, para hacerlo después en sentido contrario para peinarlo. El cepillado será realizado con suavidad y con un cepillo no muy duro.

Los sombreros forrados de terciopelo requieren mayor atención.


Nunca se debe aplicar agua ni ningún líquido pues podría dañar el tejido.

A los sombreros de paja, se limpia el polvo con un trapo ligeramente húmedo.

DECLIVE ARTESANO
Lamentablemente las pocas casas que fabricaban el sombrero cordobés han ido cerrando progresivamente, 
SOMBRERERIA RUSI
irán cerrando tras muchos  años de actividad artesanal..

Como nota final recomiendo ver en estos link a youtube.

Por último disfruta de la música del grupo musical cordobés Noches de Mi Rivera en cuyo atuendo están el sombrero y la capa cordobeses.

https://youtu.be/nY1LKdqwojI

https://youtu.be/imHOmfgQrFk

https://youtu.be/DOsl5gc_Y2Q


Luis B. GUERRERO CABRERA
AGOSTO 2015


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sábado, 22 de agosto de 2015

PIEDRITAS Y PAPELITOS EN LAS TUMBAS JUDIAS

CEMENTERIO JUDÍO DE PRAGA
En mi reciente visita al Antiguo Cementerio Judío de Praga, con 12.000 lápidas visibles y mas de 100.000 cuerpos inhumados, me resultó muy interesante por muchos motivos, llamándome la atención que sobre el borde superior de muchas de estas lápidas (matzeivot) estaban colocadas piedrecillas de pequeño tamaño y observé que muchas de ellas estaban apiladas ordenadamente.
Desconocía el simbolismo de este hecho y decidí informarme al respecto. En esta ocasión no se trataba de algo que alguna vez hubiera sabido y que hubiera olvidado.

PIEDRECILLAS SOBNE LAPIDAS
Aunque menos frecuente y más esporádicamente encontré monedas colocadas en los salientes de las lápidas.

Quise conocer el significado de esta costumbre y saber cual era su justificación y sentido religioso, si lo tenía.

Los visitantes del Antiguo Cementerio Judío de Praga, sin importar su origen o creencia religiosa pueden admirar este lugar sagrado que los judíos denominan Beth Chaim, la casa de la vida.

Esa denominación se relaciona con el mundo en el que entran los difuntos según la religión judía.

Según Leo Pavlát, desde cierta perspectiva, el cementerio judío es realmente, un lugar lleno de vida.

PIEDRECILLAS
Los judíos ponen piedrecillas encima de las lápidas. La tradición judía contempla la colocación de una piedra o guijarro sobre la lápida o tumba cuando se visita el cementerio o un enterramiento.

Sin embargo, esta costumbre, no está en la normativa religiosa, es decir, no se encuentra dentro de las leyes de avelut (duelo) que marcan lo que hay que hacer desde que una persona fallece hasta que se cumple un año del óbito y se le recuerda en adelante cada año encendiendo una luz y rezando un kadish.
Cualquiera que fuera la razón inicial, el gesto es ahora un símbolo para honrar la memoria de un muerto querido, amigo o familiar.

Hay distintas explicaciones de esta antigua costumbre. La más conocida dice que al enterrar antiguamente a los difuntos en el desierto, los miembros de la comunidad judía cubrían directamente los cuerpos con piedras, además de servir como marcador de que allí había sido realizado un enterramiento, sino también para proteger los restos de la acción de los animales salvajes hambrientos y carroñeros.
INSCRIPCIONES y SÍMBOLOS LABRADOS EN LA LÁPIDA
En el judaísmo el cuerpo es enterrado “sin ataúd o con una caja rudimentaria de madera corriente, sin adornos. El féretro es igual para todos y casi se puede decir lo mismo de la lápida”. Las tumbas denominadas Ohel son muy típicas del cementerio de Praga.
Las lápidas son como un archivo de piedra que informa sobre la vida del difunto. Informan del nombre, de las fechas biográficas, de quien era, de qué familia, de su profesión. Ciertos animales o símbolos indicaban ciertas actividades desempeñadas en vida por el difunto. Por lo general se trata de alabar al fenecido.”

“La lápida se erigía el día del Jahrzeit, es decir el día que se cumplía el primer año del deceso.”

Además, colocando estas piedrecitas se recordaba a todo el mundo que la tumba no estaba abandonada y así se trataba de impedir su profanación.

Hay una creencia, basada en el Talmud, según la cual las almas siguen morando durante un tiempo en las tumbas en las que son colocadas.

Las piedras servirían de contención a las almas hasta que se decida su destino definitivo, evitando además que salgan del lugar a donde pertenecen e impidiendo que vaguen por el mundo de los vivos, inquietándoles.

La justificación más sencilla y comúnmente aceptada consiste en que al colocar un objeto, una piedrecita, queda evidencia y demostración para los demás visitantes que alguien más ha visitado la tumba y ha honrado el recuerdo del difunto. Para otros visitantes queda así patente que el difunto ha recibido muchas visitas y que por tanto no ha sido olvidado. Es pues una acción dedicada al honor del difunto.


Es llamativo que Oskar Schindler, el industrial alemán adscrito al Partido Nacional Socialista 
LÁPIDA DE OSKAR SCHINDLER

alemán, cuyos restos están enterrados en el cementerio latino del Monte Sion de Jerusalén, que fue responsable de salvar de la deportación y del holocausto nazi a mil doscientos judíos, recibe múltiples visitas en su tumba, y allí continuamente son depositadas miles de piedrecitas como indicativo de reconocimiento, agradecimiento y de que no ha sido olvidada su benefactora acción sobre los judíos, al margen de otras consideraciones de su vida.

La dificultad de encontrar guijarros en algunos cementerios, limpios y cuidados, hace a los visitantes que aporten cada uno las piedras que desean depositar.

Dios, en la tradición judía, es conocido como La Roca de Israel y como Dios, una piedra o un guijarro es duradero y permanente. Dios es más fuerte que la muerte y su amor es infinito.

En el judaísmo, las piedras tienen un significado especial. En la Biblia, un altar, el lugar sagrado dónde se le hacen ofrendas a Dios, no es más que una pila de piedras. Cuando Abraham, siguiendo las instrucciones de Dios, ata a su hijo Isaac para el sacrificio, lo liga a una piedra, llamada Even Hashtiá, la “piedra fundacional del mundo”.

El santuario más sagrado para el judaísmo, es al fin y al cabo, una serie de piedras apiladas, el muro del segundo Templo.

Colocar una piedra en una tumba es un símbolo de esta magnitud Divina, de fuerza, amor y memoria.

La forma de colocar de las piedras no suele ser anárquica, por ejemplo en el cementerio militar de Jerusalén se pueden ver montones de piedras sobre las tumbas de los soldados caídos, a modo de pequeñas fortalezas.

Otra explicación del porqué de las piedras sobre las tumbas se basa en la inscripción que se encuentra en muchas lápidas: las cinco letras de la abreviatura hebrea “tehé nishmato/a tsrurá bitsor hajaím”: taf, nun, tsadi, bet, hei, que son generalmente traducidas como “Pueda su alma estar ligada a la vida eterna”, una frase que le desea al difunto la vida eterna.

Sin embargo, tsror (la cuarta palabra de la frase hebrea) puede también ser traducida como “piedrita”.

Este análisis implica otros matices asociados, basados en el significado histórico de las piedrecillas.

Los pastores, antiguamente, necesitaban un método para llevar las cuentas de sus rebaños. Algunos días salían a pastorear con un rebaño de treinta; otros días con un rebaño de diez; y al tercer día con cincuenta. Como la memoria no es lo suficientemente fiable para recordar el tamaño del rebaño de cada día, el pastor solía llevar una bolsita sobre su hombro que contenía el número de tsror, piedritas correspondiente al número de su rebaño. De este modo podía llevar una cuenta exacta cada día.

Cuando se ponen 
piedrecillas en la tumba, y se inscriben palabras hebreas en la piedra, se está pidiendo a Dios que guarde el alma del fallecido en su bolsa. Deseamos que Dios agregue, el nombre, la “piedrita” del alma de nuestro difunto a todas las almas por las que Dios vela.

En este sentido quiero añadir una última reflexión, cuya lectura no deja de ser algo reiterativa de lo ya expuesto y que consiste en que:

1) En el Talmud (Mishná Ediot 5.6) se encuentra una historia en la que se deposita piedras en féretro de una persona que ha muerto como símbolo del castigo que le hubiera correspondido en vida por transgredir los mandamientos, de manera que recibiría su castigo y lograría algún grado de expiación.
2) Para evitar costumbres paganas o idolátricas de otros pueblos.
3) Para dejar testimonio de que lo recuerdas y cumplir así con el deseo de Zijrono Lebraja (Z`L) Siglas que se escriben delante del nombre del fallecido, que significan "de bendita memoria o recuerdo").
4) Como símbolo de que "Dios es mi roca, mi salvación" (Maotzur yeshuati, por cierto, letras de un canto de Jánuka) o "mi fortaleza", o al mismo tiempo recordar que las rocas son los más antiguos y primigenios testigos de la Creación.
5) Como memoria de la destrucción del Templo y de que, cuando venga el Mashiaj, cada judío contribuirá al menos con una roca para la reconstrucción del Templo.

La piedra se asocia espiritualmente con la presencia de cada persona. Colocar una piedra que hemos tenido en la mano y orado sobre ella, es dejar parte de nosotros mismos cuando la depositamos en cualquier sitio. Y si es sobre una tumba es una señal de acompañamiento y que no olvidaremos a esa persona que la tenemos en nuestro corazón.


FLORES
En otras religiones y/o culturas se depositan flores en las tumbas, siendo una costumbre superponible a la de las piedras. La justificación de colocar piedras y no flores parece justificada por su mayor durabilidad y por tanto indicará que el recuerdo será más perdurable. 

Mientras que las flores simbolizan la belleza, brevedad y evanescencia de la vida, las piedras simbolizan la longevidad y duración de la memoria. Al poner una piedra en una tumba, promulgamos nuestro compromiso a largo plazo de recordar al fallecido

La práctica de enterrar a los muertos con flores es casi tan vieja como la humanidad. Hasta en las cavernas prehistóricas se han encontrado evidencias de que los muertos eran enterrados con flores. Pero las autoridades religiosas judías han puesto objeciones a la costumbre de traer flores a la tumba.

Hay algunas menciones talmúdicas de especies y ramitas usadas en entierros (Brajot 43a, Betza 6a). Sin embargo prevalece el concepto de que llevar flores al los cementerios es una costumbre pagana.

Hay algo que está de acuerdo con la antigüedad y la solidez del judaísmo en el símbolo de una piedra. En aquellos momentos en que nos enfrentamos con la fragilidad de la vida, el judaísmo nos recuerda que en medio del dolor hay permanencia. Mientras que otras cosas se desvanecen, las almas perduran

PAPELITOS DOBLADOS 
También en algunas tumbas estas piedrecitas están colocadas encima de papelitos delicadamente doblados.

Estos papelitos llevan escritos mensajes y des
eos con la esperanza de que se cumplan
PAPELITO DOBLADO CON PIEDRECILLA SOBRE LAPIDA


En ocasiones, estos papelitos están introducidos en ranuras o grietas de la piedra de las lápidas, recordandola imagen de esta misma circunstancia que se produce en el muro de las lamentaciones de Jerusalén.
PAPELITOS CON PLEGARIAS EN MURO DE LAMENTOS. JERUSALÉN

Los papelitos doblados contienen plegarias, demandas y agradecimientos y están dirigidos personalmente a Dios. 


Este mismo sentido tienen los papelitos que se introducen en las grietas del muro de las lamentaciones de Jerusalén.

La tradición de introducir un pequeño papel con una plegaria entre las rendijas del muro tiene varios siglos de antigüedad. Entre los rezos de los judíos se incluyen las fervientes súplicas a Dios para que vuelva a la tierra de Israel, el retorno de todos los exiliados judíos, la reconstrucción del templo (el tercero) y la llegada de la era mesiánica con la venida del Mesías judío.


Millones de peregrinos colocan cada año oraciones escritas en las grietas del muro occidental, también conocido como el Muro de los Lamentos o de las Lamentaciones, en Jerusalén.
MURO DE LAMENTACIONES. JERUSALÉN
Sólo en 2011 fueron 10 millones las personas que visitaron el muro occidental y muchos de ellos colocaron sus peticiones entre las piedras, sin preguntarse qué sucede cuando las grietas del muro se van llenando con esos papeles.

Según explica el rabino Samuel Rabinovich, al hombre no le está permitido destruir nada donde figure escrita ninguna referencia al nombre de Dios,.

Esos papeles con oraciones son tratados casi con el mismo respeto que los rollos de la Torá o los libros religiosos en desuso y dados los millones de escritos que se depositan continuamente en estos lugares, son retirados con cierta periodicidad, introducidos en bolsas y enterrados, para que sea la propia natural la que se encargue de degradarlos y de su destrucción.
Estos papelitos son enterrados sin que nadie los lea “porque son notas entre el hombre y su creador”

Dos veces al año se quitan los papelitos de entre las rocas y ”los obreros que hacen esta labor sacan las notas escritas sin leerlas, las ponen en bolsas, y luego las entierran en el cementerio del Monte de los Olivos.

Luis B. GUERRERO CABRERA
AGOSTO 2015